写于 2016-10-09 08:13:37| 最新开户即送体验金| 娱乐

现在它变得越来越丑陋周二,林肯中心和纽约爱乐乐团宣布经过“深入审查和深思熟虑的评估”后,大卫格芬大厅的翻修工程将从1962年标志性建筑的野心翻新中缩减,在Heatherwick工作室和钻石施密特建筑事务所的协助下,它的价格超过了5亿美元(当然,这一消息与迈克尔·库珀的一篇源于时代精神和社会细节的报道一起下降)相反,将进行更为适度的改变,包括大厅的“重新构造”配置,以及旨在使大厅和公共空间更受欢迎的改建

正如声明所述,“重新构想具有将爱乐乐团置于家中的主要优势没有长时间的流离失所“,这是爱乐乐团新任总裁兼首席执行官德博拉博达(Deborah Borda)关注的话题,离开大厅超过两个赛季的管弦乐队可能对其订阅基地的复原力及其财务状况的脆弱性构成严重威胁

Cooper's Times的作品中包含David Geffen的简短陈述,他在2015年发表了一项为期100年的演讲,百万美元的开球礼物用于翻新,作为回报,大厅因此永久性地更名为“我很高兴我知道他们会做很棒的事情,”他说,但是到了星期三,他已经改变了他的语气

在接受“纽约时报”采访时,他攻击富裕的纽约人不支持“纽约最重要的文化机构”,并对他的捐款没有激励他的同行给予更多捐赠表示失望(林肯中心主席凯瑟琳G法利表示,相信格芬的礼物将得到进一步贡献的支持)与压迫无关的是一个伴随的宣布,格芬将承诺捐赠一亿五千万美元为洛杉矶县艺术博物馆开展建设活动Geffen是纽约人,是洛杉矶居民,他是一位非常成功的商人,他不仅有权向任何人提供钱,他几乎没有放弃纽约,去年为MOMA的扩张捐赠了1亿美元

但是,当你考虑在这里有亿美元,那里有亿美元,还有一亿五千万美元时,它会让你停下来,不仅想到关于一些人有多少钱,但关于他们如何能够更好地关注他们的情感并引导他们的自我在他向爱乐乐团的捐赠中,格芬得到了很多:他获得了永久的命名权,对于一个项目来说,五倍于他实际承诺的金钱在林肯中心建造的时候,林肯中心的金钱,自我和命名权利的混乱可以让人想起当时的那个时代,那就是林肯中心建成时的那个时代,在20世纪50和60年代,毕竟,只叫林肯中心它有纽约州人民帮助支付它的国家剧院和爱乐音乐厅,因为那是纽约爱乐乐团在那里交易的地方所以现在爱乐乐团的音乐厅zons缩小了Borda的担忧是完全正确的:纽约市歌剧的衰落和崩溃,在乔治•斯特尔政权期间放弃了林肯中心并走向更为遥远的场所,这是过度自信和制度性漂移的危险例子我们所有人 - 管理者,音乐家,评论家 - 认为城市歌剧永远不会死,然后它现在我们有一个新的“独立”城市歌剧,在迈克尔卡帕索的领导下,比许多内部人士想象的要好得多Capasso的工作并不是Borda和她的世界级团队的榜样,但他粗犷的准备和对艺术形式的纯粹热爱是一个令人振奋的例子

当然,人们怀疑David Geffen Hall的“重新想象”结果是肯定的,它的声学效果是有缺陷的,但我不是唯一经历过音乐会的经验丰富的音乐会演员,无论是来自爱乐乐团还是巡回工作的勤奋乐团(如克利夫兰管弦乐团o伦敦交响乐团)人们对莫扎特音乐节在格芬举行的音乐会所设立的推动阶段表示赞同,我也很喜欢它,但重要的是要记住改造的社会方面 - 观众可以部分地环绕舞台 - 与听觉一样重要 我们的欧洲古典祖先在苏黎世Opernhaus的阳台上,瑞士人,通常是在家庭晚餐时用于礼仪,紧缩和亲戚等亲戚的坚持者,渴望在维也纳举办的Staatsoper活动中瞥见底层的站房部分推进主交响乐队的后排,混合社会阶层及其相互冲突的能量

在我们自己的土地上,在洛杉矶的迪斯尼音乐厅 - 德博拉博尔达和弗兰克盖里建造的大厅 - 一个悠闲的加利福尼亚客厅氛围让每个人都感到放松纽约的管弦乐队必须找到适合我们的气质和时间的等同物

作者:权缺儇